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宋词的写作方法

  宋代盛行的一种中国文学体裁,宋词是一种相对于古体诗的新体诗歌之一,小编收集了宋词的写作方法,欢迎阅读。
 

  (一)什么是词

  词最初称为“曲词”或“曲子词”,是配音乐的。后来逐渐和音乐分离了,成为诗的别体,所以有人把词称为“诗馀”。由于文人的词深受律诗的影响,所以词中的律句特别多。词是长短句,但是全篇的字数、句数是一定的,每句的字数、平仄也是一定的。

  词大致可以分为三类:(1)小令;(2)中调;(3)长调。有人认为:58字以内为小令,59~90字为中调,91字以上为长调。这种分法未必科学,但大概情况还是如此的。

  (二)词牌的来历

  词牌,就是词的格式的名称。词的格式和律诗不同,律诗只有四种格式,而词则总共有两千多种格式(按钦定词谱)。词的这些格式称为词谱。

  关于词牌的来源,大概有下面三种情况:

  (1)本来是乐曲的名称。如《菩萨蛮》、《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等。这些有的来自于民间,有的来自于宫廷或官方。

  (2)摘取一首词中的几个字作为词牌。

  (3)本来就是词的题目。《浪淘沙》咏的是浪淘沙,《更漏子》咏夜,《抛球乐》咏抛球,等等。这是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的,就是说,词牌同时是词题,不另有题目了。

  但是,绝大多数的词都不是用“本意”的,因此,词牌之外还有词题。一般在词牌下面或后面注明词题。这种情况下,词题和词牌没有任何联系。一首《浪淘沙》可以完全不提到浪和沙;一首《忆江南》也可以完全不提到江南。这样,词牌只不过是词谱的代号罢了。

  (三)单调、双调、三叠、四叠

  词有单调、双调、三叠、四叠的分别。

  1、单调的词往往就是一首小令,它很象一首诗,不过是长短句罢了。

  2、双调的词可以是小令、中调或长调。双调就是把一首词分成前后(或上下)两阕。两阕的字数相等或基本相等平仄、句式相同或部分相同,也可以完全不同。字数、平仄、句式相同的就象一首曲子配着两段歌词。字数、平仄、句式不相同的,往往是开头几句不一样,叫做“换头”。

  3、三叠就是三段,如《兰陵王》、《西河》等。四叠就是四段,仅《莺啼序》一调。不再详述!

  二、正体和变体

  (一)正体和变体,二者的区别和联系

  在读宋词时,有时会遇到这样一种情况,两首词的词牌一样,但是字数、句数、句读、押韵等方面却不完全相同,这是因为词牌有正体和变体之分。如《卜算子》:

  《卜算子》

  四十四字 双调。别名:《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等

  ●正体

  仄仄仄平平,仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平,仄仄平平仄。

  仄仄仄平平,仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平,仄仄平平仄。

  《卜算子》宋· 苏轼

  缺月挂疏桐,漏断人初静。时见幽人独往来,缥缈孤鸿影。

  惊起却回头,有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。

  《卜算子 》宋·陆游

  驿外断桥边,寂寞开无主。已是黄昏独自愁,更著风和雨。

  无意苦争春,一任群芳妒。零落成泥碾作尘,只有香如故。

  ●变体(一)

  下阕首句变“仄仄平平仄”,四十四字

  例:《卜算子》宋·严蕊

  不是爱风尘,似被前缘误。花落花开自有时,总赖东君主。

  去也终须去,住也如何住!若得山花插满头,莫问奴归处。

  ●变体(二)首句变“平平仄仄平”,四十四字

  《卜算子》宋·杨冠清

  苍生喘未苏,贾笔论孤愤。文采风流今尚存,毫发无遗恨。

  凄恻近长沙,地僻秋将尽。长使英雄泪满襟,天意高难问。

  ●变体(三)上下阕首句变“仄仄平平仄”,四十四字

  《卜算子》宋·石孝友

  见也如何暮,别也如何遽。别也应难见也难,后会无凭据。

  去也如何去,住也如何住。住也应难去也难,此际难分付。

  ●变体(四)下阕末句变“仄仄仄,平平仄”,四十五字

  《卜算子》李之仪

  我住长江头,君住长江尾。日日思君不见君,共饮长江水。

  此水几时休,此恨何时已。只愿君心似我心,定不负、相思意。

  ●变体(五)上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”,末句变成“平仄仄,平平仄”,四十五字。

  《卜算子》宋·徐俯

  天生百种愁,挂在斜阳树。绿叶阴阴自得春,草满莺啼处。

  不见凌波步,空忆如簧语。柳外重重叠叠山,遮不断、愁来路。

  ●变体(六)上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”,上下阕末句变成“仄平仄,平平仄”。四十六字

  《卜算子》宋·杜安世

  尊前歌一曲,歌里千重意。才欲歌时泪已流,恨应更、多于泪。

  试问缘何事?不语如痴醉。我亦情多不忍闻,怕和我、成憔悴。

  ●变体(七)上下阕首句变“仄仄平平仄” 上阕末句“仄仄仄,平平仄”,下阕末句“平平仄仄平平仄”,四十七字

  《眉峰碧》宋·无名氏

  蹙破眉峰碧,纤手还重执。镇日相看未足时,忍便使鸳鸯隻!

  薄暮投村驿,风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人,分明叶上心头滴。

  ●综述:上下阕首句可以换“(仄)仄平平仄”,并入韵;或者用“平平仄仄平”。上下阕末句可以换成“(仄)(仄)仄,平平仄”。在《眉峰碧》里,下阕末句变成了“平平仄仄平平仄”。除掉《眉峰碧》以外,44~46字体总共变化组合为36种。据《唐宋词学大辞典》,《卜算子》有变体30余种。 但是众多的体,只有一种使用最多,便成了正体。 正体和变体之间,既有相同之处,使它们共有一个词牌名,又有不同之处,区别成许多变体,还生成一些别名。

  (二)同调异名

  同样一个词牌,可以有不同的名称,《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。《菩萨蛮》 又名《子夜歌》《重叠金》《梅花句》等。《卜算子》又名《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等。

  贺铸是一个比较喜欢新创别名的词人,很多词牌的多数别名都是贺铸创造的,这给读者带来不少麻烦。在写词时,除特殊需要,最好用正名,不要用别名。

  (三)同名异调

  还有一种情况,两首词的词牌名一样,可是格式迥然不同!这属于同名异调。例如:《如梦令》和《阮郎归》都有一个别名叫《宴桃源》;《浪淘沙》和《谢池春》都有一个别名叫《卖花声》。这样的情况还有许多。

  三、填词

  (一)依声填词

  细分为二种:

  1、词人精通音律,会自己作曲,可以直接按曲谱填词!又称“按谱填词”柳永、周邦彦、姜夔、吴文英等人属此!

  2、词人不会作曲,但是能听懂曲调,按曲调填词,又称“按箫填词”。苏轼、秦观、贺铸、辛弃疾等属此!

  (二)依句填词

  词人不懂音律,只能按前人作品的句式、每句的平仄格式填词。陆游、刘过等人属此,南宋多数词人都如此。这种填词法填出来的作品和依声填词的作品在平仄上是看不出来的,现在按词谱填词属此。

  (三)自度曲和自过腔

  通晓音律的词人,自摆歌词,又能自己谱写新的曲调,这叫做自度曲,有时也叫自度腔。

  宋代有不少词人,都深通音乐,他们做了词,便自己能够作曲,故词集中 常见有“自度曲”。一般说来凡是自度曲,至少都应当注明这个曲子的宫调,或者在词序中说明。

  自过腔和自度曲的含义是不同的。“过腔”,仅是音律上的改变,并不影响到歌词句格。所谓“过腔”者,是从此一腔调过入另一腔调,念奴娇的腔调稍变,即可另外题一个调名曰湘月。但这仅是歌曲腔调的改动,并不影响到歌词句格。后世词家,已不懂宋词音律,只能以词调的句格同异为类别,无法从句法相同的两首词中区别其腔调之不同。念奴娇和湘月,永遇乐和消息,句法既然一样,从文学形式的角度来看,湘月即念奴娇, 消息即永遇乐。至于二者之间,腔调不同,却不能从字句中看得出来。

  自过腔既然不是创调,它就和自度曲不同。但有些宋代词人还是把自过腔编到自制曲中,因此,有些时候仍把自过腔作为自度曲的。


  四、词的平仄规律。

  词的平仄句法是有规律的,但是又比律诗复杂许多。

  (一)“句”与“豆”

  词的句法里有“句”和“豆(读)”。句,大家都不难理解。豆是什么呢?它是词的特点之一。

  1、一字豆

  介绍词谱时,有的句子是上一下四,这第一个字就是一字豆。这种五字句相当于一字豆加上一个四字句,和律诗中的律句是不一样的。例如:辛弃疾《沁园春》“正惊湍直下”应该读成“正——惊湍直下”而不能读成“正惊——湍直下”。一字豆常用仄声,仄声中又常用去声,很少用平声。

  2、三字豆

  还有的句子是上三下四、上三下五、上三下六等等。例如:《满江红》“凭栏处、潇潇雨歇。”就是上三下四,前三字就是三字豆!不能读成“凭栏——处潇——潇雨歇。”三字豆常用仄平平、仄仄平、仄仄仄、仄平仄、平仄仄、平平仄,少用平仄平,禁止用平平平,切记。

  (二)律句和拗句;1~11字句的规律。

  介绍诗律时我们谈论过律诗的句子有律句和拗句之分,同样,词的句子也有律句和拗句之分。而且有许多相似点,此外,词的拗句还可以细分为常见拗句、少见拗句和罕见拗句。常见拗句使用频率高,接近某些律句。少见拗句频率低,一般不用,特殊情况下可以使用。罕见拗句很罕见,往往见于少见词牌(特别是长调),而且是该词调的特征性句子。

  1、一字句 律句:平 仄

  一字句很罕见,《十六字令》的第一句是一字句“平。”《钗头凤》上下阕末句可以看作叠用的三个一字句“仄、仄、仄。”。

  2、二字句

  律句:平平、平仄。 少见拗句:仄仄。 罕见拗句:仄平

  “平平”、“平仄”常用,往往要入韵。而“仄仄”很少见,“仄平”更罕见。

  (1)用“平平”的例如《南乡子》上下阕第四句:

  《南乡子·登京口北固亭有怀》宋·辛弃疾

  何处望神州?满眼风光北固楼。千古兴亡多少事?悠悠!不尽长江滚滚流。

  年少万兜鍪,坐断东南战未休。天下英雄谁敌手?曹刘!生子当如孙仲谋。

  (2)用“平仄”的例如《如梦令》第五、六句,而且常用叠句:

  《如梦令》 宋·李清照

  昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦!

  (3)有些词调下阕首句是五字句或六字句,可以拆成2+3或2+4的句式。这时的二字句必须入韵。例如:

  《满庭芳》下阕首句“平平平仄仄”可以变成“平平,平仄仄。”

  《霜天晓角》下阕首句“(平)平平仄仄”可以变成“(平)仄、平仄仄。”“仄仄”也见于这句。

  《沁园春》下阕首句可以变成“平平,(仄)仄平平。”

  3、三字句

  律句:平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平。

  常见拗句:仄仄仄、仄平仄。

  少见拗句:平仄平、平平平。

  (1)律句如果单独使用,往往不用“仄仄平”。“平平仄”和“平仄仄”往往可以变通。

  (2)拗句“仄平仄”往往可以替换“平(仄)仄”。“仄仄仄”往往可以用“仄平仄”、“平仄仄”等变通。

  (3)“平仄平”、“平平平”较少见,《长相思》上下阕首句可以用。例如:

  林逋《长相思》

  吴山青,越山青。两岸青山相送迎。谁知离别情。

  君泪盈,妾泪盈。罗带同心结未成,江头潮已平。

  (4)两个三字句组合,常见的有:

  平仄仄,仄平平。《捣练子》、《渔父》、《鹧鸪天》等。在小令里,这种格式非常严格,不能变通。在长调里,前句前2字往往可平可仄。切记:后句第二字不能用仄。

  仄平平,平仄仄。《苏幕遮》、《祝英台近》等。

  (仄)(仄)仄,(仄)平仄。《相见欢》、《满江红》等。

  仄平平,仄平平。《江城子》。

  仄仄平,仄仄平。《长相思》。

  (5)三个、四个三字句组合。常见的有:

  平仄仄,仄平平。仄平平。《诉衷情》

  (仄)(平)仄,(平)(仄)仄,仄平平。《水调歌头》、《六州歌头》

  一字豆领四个三字句,如《六州歌头》下阕首句:仄——平(平)仄,(平)(平)仄,(平)(平)仄,仄平平。

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